Чернобыль режиссер Йохан Ренк говорит, что звук является ключом к минисериале’ ужасы

Чернобыль режиссер Йохан Ренк говорит, что звук является ключом к минисериале’ ужасы
Плюс, Ренк рассказывает о тех британским акцентом, в результате Чернобыльской аварии, и разработке на суд, как мы никогда не видели прежде.
Аарон секатор | 8 июня 2019 |

Комментарии

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Чернобыль, казалось, пришел из ниоткуда. По горячим следам Игры престолов финальный эпизоды, пять частей ГБО минисериал от создателя/писателя Крейг Мазин и директор/Co-исполнительный продюсер Йохан Ренк уходит вглубь многослойной, почти невероятная история о том, как авария на Украине теперь уже печально известной атомной электростанции произошла одна из самых страшных техногенных катастроф в мировой истории.

Новаторской серии — Какие особенности звездного выступления Джаред Харрис, Стеллан Скарсгард, и Эмили Уотсон — не только тех ДТП, это касается далеко идущие последствия, которые последовали за этим, рассказывает истории многих граждан, которые совершали непостижимые жертвы, и отдали свои жизни, чтобы спасти континент от неминуемой гибели.

Чтобы дать более глубокое представление о страшной фабуле, режиссер Йохан Ренк беседовал с тухлыми помидорами о своем творческом видении проекта. Во время нашей беседы он объяснил проблемами в рассказывал русскую историю с большой литой британских актеров, важность кино, звука и тишины, чтобы передать соответствующий тон и неизменная актуальность Чернобыльской катастрофы спустя все эти годы.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Аарон секатор для тухлых помидоров: Вам направлен все пять эпизодов Чернобыля, которая звучит как огромное предприятие. Каково ваше видение идти в производство?

Йохан Ренк: первое и главное для меня было то, что я хотел сделать это на опыте, а не на показ, так сказать. Это не диорама, в которой вам сделать этот мир представляется вам. Для меня это было гораздо больше о поиске в какое-то очень давно ушедших подлинность, найти способ, чтобы стрелять в этом и бороться с этим, так что вы чувствовать себя погруженным. Вы почти чувствуете, как вы были там. Есть такое эмпирическое стороны. Поэтому я думаю, что это было моей повестке дня, так сказать, с самого начала этого проекта.

Есть сопротивление со стороны зрителей или жалобы относительно точности в фабуле?

Ренк: есть некоторые люди, которые находят это действительно трудно понять, почему это на английском, а не русском. А также некоторые люди, которые испытывают трудности при общении с британским акцентом там. С другой стороны, я получаю тонны писем от людей, которые живут в Беларуси, Украине или России, заявив, мол, это так аутентичными, я, конечно, связаны с каждой мыслью, что проходит в одежду или в костюм или мусорка или что бы это ни было, все так детально точно. Итак, вы знаете, все, что мы можем сделать, это попробовать, чтобы быть точным и подлинный.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Ну, давайте поговорим о работе с британских актеров. Я могу понять, как некоторые люди могут иметь проблемы с акцентами или тот факт, что актеры, которых вы бросили не русские или украинцы, но, для меня, это не займет много времени для британца поданных отпасть. Были ли какие-то методы, пытаясь приглушить разнообразие диалектов, представленных в шоу?

Ренк: имея британский актер изобразить русский характер-это почти как принимать итальянский актер в русском. Англичане, вы знаете, очень выразительны на их языке лица, очень вежливый и извиняющийся. В то время как российские и восточноевропейские персона — и опять же, я родом из Швеции, я из этой части мира — радикально отличается. Это гораздо больше этакой коварной, почти каменным лицом типа поведения. Нет желания, нет желания, чтобы успокоить кого-то другого или кто-то другой то, как вы общаетесь. Это очень просто. И, к тому же, у вас есть этот славянский пышности, которая выходит в жаркие минуты.

В мире грез, мы бы уже год репетиций с нашими 104 выступая роли, чтобы попытаться сбрить некоторые из местных краев акценты, понимаешь? Потому что у тебя шотландских актеров, ирландские актеры, валлийские актеры, Южная Англия, Северная Ирландия, и все эти акценты радикально отличаются друг от друга. Повестка дня была, изначально, чтобы сбрить все тех краев до такой степени, что она стала какая-то странная форма нейтрального английский. Но эта задача была просто недостижимой с учетом времени и с учетом количества отданных у нас.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Ты говорил, что приедет с опытной месте с этим. Давайте поговорим о конце эпизода 2, где мы следим за водолазов в тоннель под заводом. Эта сцена была мрачно освещена, в основном без диалогов и в основном опирался на колья их миссии, проявляющейся в постоянном тиканье своих детекторов излучения. Какие задачи в представляя, как эта история, в этой сцене и по большому счету, не заходя слишком далеко и эксплуатируя данный момент?

Ренк: вы знаете, есть куча проблем, но они все хорошие веселые задачи. Вы упомянули водолазы, и что для меня было очень сложным сцены на бумаге, потому что вы имеете дело с тремя людьми в кромешной тьме, которые не могут говорить друг с другом, и вы не можете видеть их лица, потому что они носят маски. Вы можете не собираются поведение тела из-за своих нарядов и все такое.

В какой-то мере, вернуться к основополагающим принципом я понял, что: мы переводя психологию и поведение. Надо попробовать с большинством инструментов, которые вы используете обычно — нет ужаса глаза, не вздох или звук или крик, или что-нибудь подобное. Что определенную сцену, во время съемок, было ясно, что это звук-управляемая вещь. Единственное, что поможет нам понять, что эти ребята ощущают внутри звук дозиметра увеличиваясь в интенсивности, тем глубже эта чрезвычайно загрязнена вода попадает. Конечно, это достаточно страшно, чтобы просто увидеть пару ребят шарить вокруг в темноте. Но это просто внешне страшно — вы должны найти его найти глубокие страшность. И то, что проходит сквозь звуковые конструкции больше, чем все остальное.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

И одним из самых важных аспектов рассказывать здесь историю является использование звука, использование молчания, так и органической природы результат. Недавно композитор Хильдур guðnadóttir был опрошен и она говорила о посещении электростанции в Литве, где сериал был снят и с использованием фактических завод как источник шоу музыкой.

Ренк: у нее был парень с ней, которые использовали специальное оборудование, чтобы записать звук из вещей, которые вы бы никогда не думаю, что даже звенят. Например, одна из повторяющихся тем в кое-что она всегда называется “Дверь”. Там они просто поставить микрофон на дверь и жутко сложные звуки, доносящиеся из статического дверь, там эти маленькие странные звуки из металлических и напряжение и просто гудит о том, что вы бы никакая идея не существовала. Эти типы звуков, которые она записала, а также атмосферное звуковое сопровождение. И от тех элементов, она использовала, как она звучит для нее инструменты.

Еще дальше, хотя, использование звука и музыки, сильно отличается от большинства драматические сериалы или фильмы. Как правило, зрители получают потрясающий результат или резкий музыкальный сигнал, дайте нам знать в ответственный момент происходит, расскажите нам, как чувствовать. Но вы не сделать это здесь.

Ренк: как Хильдур и я твердо, твердо против подчеркнув, в котором музыка-это там, чтобы направлять вас о том, что ты чувствуешь. Вы знаете, кто-то открывает дверь и там что-то страшное случиться, а потом начинается музыка, выходит, чтобы сказать вам, это страшно. Все это то, что Хильдур и я глубоко презираю. Это неправильно, и вы не нуждаетесь в нем. Есть такой пронизывающей суб-текущая страха и безнадежности и harrowingness в нем уже. Вам не нужно положить еще один слой на пироге, теперь на полную мощность.

(Фото ГБО)

В Чернобыле подкаст канала HBO, создатель шоу Крейг Мазин рассказывает о своем визите в печально известной электростанции перед началом съемок шоу началось. Вы посетили Чернобыль?

Ренк: Ну, дело вот в чем: когда мы снимали в Украине, мы планировали, выходной день по графику, так что я могу поехать в Чернобыль, который был, очевидно, то, что я хотел сделать. В день моего отъезда в Чернобыль, мы получаем телефонный звонок из зоны отчуждения. Прошлым летом было очень жарко, это было самое жаркое и засушливое лето в Европе за 300 лет или что-то подобное. Так на утро моего отъезда, мы получили телефонный звонок из зоны отчуждения говорю, что у нас есть семь или девять или что лесные пожары бушуют и вы не можете прийти. Теперь, я какой-то эксперт по ядерным вопросам, потому что все, что я как-то вникал, так что я иду, “О, да, я понимаю, сжигание деревьев, очевидно, выпуск загрязненных органических материалов. Да, это не хорошо”. И они пошли, как, “Да, я не знаю об этом. Это просто Ф–короля горели повсюду.” Так что я не мог идти, но я пойду этим летом и производства, очевидно, вы знаете, они должны мне эту поездку.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

В финальном эпизоде мы наконец-то дойдет до суда, который считает Дятлов, Брюханов и Фомин, будучи судим за свои преступления. Вот тут-то мы узнаем правду, которая была разъедающая Легасов — все это время, он знал, что на каком-то уровне, что электростанция предохранитель кнопка была неисправна, и что, в конечном счете, это была последняя часть, что стало причиной взрыва. Насколько важно было получить эту сцену? И какие, если были драматические свобод, принятых в изображении как драма разыгралась?

Ренк: судебный процесс, в некоторой степени, не с фактологической точки зрения. С точки зрения событие, это наименее точная вещь. Легасова и Щербина не на этом суде, они даже не существуют в реальной жизни. И этот процесс был полной показательный судебный процесс, в котором ничего не было обнаружено вообще. Это было только начало тех трех козлов отпущения — Дятлов, Брюханов и Фомин — получить свои обвинительные приговоры и для советского государства, чтобы умыть руки все это дело. В реальной жизни, это событие произошло за несколько экземпляров. Мы впервые были на этой конференции в Вене, потом у нас был показательный суд, и тогда, вы знаете, ничего не вышло, пока после самоубийства Валерия Легасова, и пленки отправилась.

Это был просто способ, с точки зрения Крейга, чтобы закругляться. Мы не можем сделать шестичасовой эпизод из этого и мы должны найти способ, чтобы усечь вещи и превратить их в то, что они были. Многое из этого базируется на судебных протоколов. Многое из того, что было сказано из участников абсолютно реальна, конечно. Но событие немного слияние несколько вещей происходит. Это своего рода многослойная вещь. К государству, это игра на публику, что — то устроили показательный процесс, чтобы начать. Они устанавливают, что судебное разбирательство в Чернобыле, который не следует путать с Припятью. Города-Старый город, который находится примерно в 20 км от Чернобыльской АЭС. Она была поставлена там, потому что государство четко говорю, что здесь нет ничего опасного и все хорошо, поэтому мы должны иметь испытание прямо здесь.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Он наполнен эмоциями и интенсивное научное объяснение того, что вызвало взрыв. И что элемент правды-это то, что мы ехали в сторону все это время. Не говоря уже, целый комплект-вверх и размещения судей и жюри, все это довольно странно.

Ренк: мне нравится, что сцены суда. Я люблю снимать много материала. Я люблю снимать темные боронование вещи в подбрюшье АЭС, но также Я люблю пробная сцена. И здесь мы должны сделать пробную сцену, которая никоим образом не похож ни на пробные сцены, которые мы видели раньше. Или чувствуете, как он. Он должен чувствовать себя как другой тип динамические, в которых свидетели и присяжные-все по сценарию, в некоторой степени. И все, что было сказано и сделано, это просто игра на публику независимо от того, какой путь вы посмотрите на нее. Поэтому мы должны создать климакс и тональность там, что поддерживает эту идею. И это, я думаю, в основном отражается путем неповиновения Khomyuk, а затем нервозность Легасова, потому что он не знает… я должен идти здесь? Или я не должен? Или я должен говорить правду? Все это.

(Фото Лиама Даниэль/ГБО)

Сейчас в комментарии и люди говорят, мне любопытно, что вы надеялись, что люди будут забирать из шоу.

Ренк: одна вещь я продолжал думать, что я хочу, что бы кто-то вроде Lyudmilla Игнатенко, который до сих пор жив и по сей день, хочется видеть это и чувствовать, что ее голос был услышан, что она правдиво изобразил и что жертва она и несколько сотен тысяч других людей прошли через, Для того чтобы сохранить ф–Король планеты, или почти, что все понимает, понимает и обнимает. Я не хочу драматизировать, но это совершенно, что это такое, для меня. Эти истории, эти люди, через что они прошли и пережили, и страдают от последствий и по сей день.

Например, в больнице на Кубе, где сотни и сотни выживших детей из Припяти, и из области вокруг, были отправлены из-за тесных связей между Кубой и Советским Союзом. Эта больница до сих пор работает сегодня и по-прежнему иметь дело с последствиями. Это не в одночасье вещь. Это не было катастрофой, случилось и закончилось. Это история, которая будет продолжать распространяться и иметь последствия. Это самое главное: чтобы эти голоса были услышаны и эти истории и, что, надеюсь, каждый чувствует это.

Чернобыль можно посмотреть, в целом, на HBO и потокового платформ, канал HBO Go и HBO сейчас.

Комментирование закрыто

List Mag WP Menu
Join our feeds to automatically receive the latest headlines, news, and information formatted for your club's website or news reader.